Os melhores filmes de terror independentes

A década de 2020 foi difícil e ainda faltam apenas alguns anos. COVID-19. “Perturbações” climáticas. Crises migratórias em curso. A ascensão da IA ​​e a desvalorização do trabalhador e do artista. O mais alto cargo do governo americano sujo. REM cantou em 1987 – é o fim do mundo como o conhecemos.

Quando as coisas estão ruins e tudo está pegando fogo, pode parecer contraproducente recorrer a filmes de terror para entretenimento; fechar um artigo sobre a última tragédia violenta para assistir a um thriller fictício de invasão de domicílio parece um exercício de masoquismo. Mas um estudo recente mostra que aqueles que se envolvem com filmes de terror estão mais bem equipados para lidar com tempos de crise. Eles não consomem a arte do gênero com interesse em cometer atos violentos. Em vez disso, ajuda-os a lidar com os seus medos dentro de limites seguros, com o dividendo bónus de uma robustez psicológica que ajuda o espectador a resistir às pedras e flechas de uma era estressante.

Enquanto os grandes estúdios continuam a produzir filmes de terror convencionais para as massas, o terror indie está ressurgindo. Para cada grande sequência de franquia escrita por um comitê, há um excedente de cinema inovador de produtoras e diretores dos quais você nunca ouviu falar. O terror de prestígio tornou o gênero mais lucrativo, enquanto o streaming o tornou mais acessível ao espectador médio. Quando você soma tudo, obtém uma abundância de riquezas para aqueles de nós que desejam algo menos estereotipado, mais único e - como sempre - um pouco estranho e perturbador.

Então sente-se, aumente o som e apague as luzes: esta lista inicial dos melhores filmes de terror independentes da década de 2020 (até agora) certamente terá algo para todos, desde monstros com demência até clones misteriosos. Boa visualização!

Logo de cara, a década de 2020 tem um dos primeiros candidatos ao prêmio de melhor filme de terror da década. Relic, de Natalie Erika James, é um inebriante filme de terror australiano focado em três gerações de mulheres que convergem para a antiga casa de sua família. A matriarca Edna (Robyn Nevin) desapareceu, e sua crescente demência deixou a filha Kay (Emily Mortimer) e a neta Sam (Bella Heathcote) preocupadas o suficiente para virem procurá-la. Eles encontram um misterioso mofo preto em todo o andar superior da casa e, quando Edna retorna, ela apresenta um estranho hematoma que lembra o mofo. Pesado no pavor e leve nos sustos, Relíquia é um show de terror para quem teve que testemunhar o declínio mental de um pai.

Em 2018, Stefania Sarrubba, do The Mary Sue, observou que o terror estava usando métodos pouco ortodoxos para desvendar o empoderamento sexual das mulheres, citando o filme canibal de amadurecimento de 2016 de Julia Ducournau, Raw, como um excelente exemplo. Portanto, não deveria surpreender ninguém que o próximo filme de Ducournau seja em partes iguais de terror corporal erótico e perturbador. O enredo básico de Titane é que uma mulher chamada Alexia (Agathe Rousselle), que tem uma placa de titânio na cabeça, comete crimes e foge, faz sexo com um carro e eventualmente se apresenta como o filho perdido de um bombeiro. (Vincent Lindon). Fica mais estranho a partir daí, mas em meio a tudo isso há temas incrivelmente humanos que lidam com o corpo e a personalidade. Recomendado para fãs dos filmes de David Cronenberg.

Muitos filmes de terror surgiram dos interiores sombrios dos bloqueios nacionais, mas poucos são tão estranhos e isoladores como We're All Going to the World's Fair, de Jane Schoenbrun. Escrita, dirigida e editada por Schoenbrun, a história segue a adolescente Casey (Anna Cobb), que aceita o Desafio da Feira Mundial, um desafio da Internet centrado no ocultismo que envolve espetar o dedo diante da câmera, fazer um juramento de sangue e registrar quaisquer experiências subsequentes. . Outro usuário entra em contato com Casey à medida que seus vídeos ficam mais desarticulados, mas é difícil dizer se ele está realmente preocupado com ela ou se suas correspondências são predatórias. “Alienar” não é uma caracterização suficientemente forte dos relacionamentos nesta história; as interações de todos acontecem através de uma tela, banhada pelo brilho do mundo on-line noturno, em um experimento de longa-metragem sobre irrealidade e dissociação. Filmes sobre a maioridade raramente ficam tão sombrios.